雖然存在德國只有短短14年，但包浩斯學校對后世的改變卻是難以想像的，在工業(yè)設計、建筑、應用藝術等領域都產生深遠影響。今年適逢包浩斯創(chuàng)立一百周年，德國的威瑪、德紹、柏林等城市，陸續(xù)祭出嶄新的包浩斯博物館或特別規(guī)劃的展覽，有些還延續(xù)到2020年，為人們回溯這段延續(xù)一世紀的設計傳奇。

創(chuàng)建于1919年的「威瑪共和」，是德國歷史上首次走向共和體制的嘗試，當年由德國建筑師沃爾特．格羅佩斯（Walter Gropius）創(chuàng)立的包浩斯學校，也在同時興起，可以說是與「威瑪共和」幾乎同進退。

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從歷史軌跡可以看出，包浩斯經歷了三個主要時期，包括1919至1925年草創(chuàng)的「威瑪時期」、1925至1932年邁向完備的「德紹時期」，以及1932至1933年倉皇結束的「柏林時期」，最后終于不敵納粹政權壓迫宣布解散后，「威瑪共和」也在當年劃下句點。

前進德國東部 包浩斯設計大本營

循著這個軌跡，設計迷主要可在德國東部的威瑪、德紹、柏林這三座城市找到包浩斯遺痕，尤其前兩者在1996年被指定為世界遺產點之后，貝爾瑙（Bernau）的德國貿易聯(lián)盟聯(lián)合學校遺址也在2017年被加進來，合稱為「威瑪、德紹和貝爾瑙的包浩斯建筑及其遺址」。而為了百年紀念活動，今年也分別在威瑪與德紹這兩座城市，建成了兩座嶄新的包浩斯博物館。

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威瑪?shù)陌扑共┪镳^（Bauhaus Museum Weimar）搶先在4月起跑，為觀眾回顧1919年至1926年在當?shù)亓粝碌陌扑惯z跡。這座由德國建筑師Heike Hanada和Benedict Tonon設計的新建筑十分極簡，方方正正，毫無綴飾，遙遙呼應包浩斯的主張。

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除此之外，威瑪還有一幢獨特的「號角屋」也在今年五月對外開放，與德國大文豪歌德的花園洋房互相比鄰。這棟建于1923年的立方體小屋，是包浩斯教師格奧爾格．穆赫（Georg Muche）為首次包浩斯展覽而設計，當時才二十多歲的他，將包浩斯的主張融入所有設計細節(jié)中，室內細部與家具則全出自包浩斯工坊，完整傳達了對于所謂「現(xiàn)代設計」的理想，成為少數(shù)完全落成于包浩斯立校時期的代表性建筑。

德紹最受矚目 完整呈現(xiàn)包浩斯理想

不過，對于最忠實的設計迷來說，位于威瑪與柏林之間的城市德紹（Dessau），才絕對是朝圣重頭戲。除了今年九月才剛剛開幕的嶄新「德紹包浩斯博物館」之外，格羅佩斯當初在首次遷校后，于德紹親自設計的校園經典建筑群，依然吸引全世界的目光；雖然有些在二次世界大戰(zhàn)中曾嚴重損毀，但已在幾年前進行重建，同樣被列入世界遺產。

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在全體師生都投入新校舍籌建的背景下，可看到室內與家具都融入了包浩斯的理想。像是如今已成經典的鋼管家具—由馬歇爾．布魯耶、馬特．史坦（Mart Stam）以及第三任校長密斯．凡德羅等人設計的「懸臂椅」等，便是在此誕生。

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走在重現(xiàn)當年的場景，可以遙想1926年包浩斯師生一起學習、工作、生活的樣貌，從內部陳設當中，也能體會包浩斯并不如表面上看到那樣冷冽、只講效率，其實在色彩美學的搭配、家具材質的運用上，也有領先時代的可觀之處。

柏林最后一戰(zhàn) 檔案館精華薈萃

到了包浩斯德國溯源現(xiàn)場的最后一站，則是人文薈萃的首都柏林。包浩斯學校歷時14年的歷程，亦在這里劃下句點。雖然包浩斯在柏林只存于1932到1933年，委身一處廢棄的電話工廠勉強延續(xù)教學，還來不及留下任何重要建筑，便在納粹壓力下關校。

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不過，包浩斯創(chuàng)始者格羅佩斯在1964年設計的「柏林包浩斯檔案館」，則在他去世十年后，于1979年落成，負責收集、展示各種富有歷史價值的包浩斯遺產與文物。為了迎接這難得的百年紀念，這座檔案館也經歷大規(guī)模的翻修與擴建，很值得設計迷前往觀覽。

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綜觀起來，德國的包浩斯遺址雖然只大致集中在三座主要城市，但在全世界的影響力卻是無遠弗屆。如今最能體現(xiàn)包浩斯精神的另一場景，很多人都想不到，竟然會是在中東，而且是在1948年建國以來便紛爭不斷的猶太國度—以色列。

最想不到的包浩斯 竟然在中東

話說，納粹的興起，雖然斬斷了包浩斯在德國的延續(xù)，但除了一大批師生陸續(xù)前往美國發(fā)展，主掌各大設計學院教職，讓包浩斯的理論與理想，以另一種方式發(fā)揚光大；另外還有一批猶太裔建筑師生，則決定落腳巴勒斯坦，參與了以色列建國的風風火火。

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最顯著的例證，就是以色列門戶城市特拉維夫（Tel Aviv），在朝向現(xiàn)代都會的方向規(guī)劃出發(fā)展藍圖后，為逃離迫害而離鄉(xiāng)背井的猶太裔建筑師，開始在此設計出一棟又一棟傳承包浩斯理想的建筑，形成至今全球最大的包浩斯建筑聚落。

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特拉維夫市中心所謂的「白城」（White City），就是由這些懷抱夢想的建筑人設計實踐的住宅、商店、劇院等建物組成，2003年也被列入世界遺產保護。

整體看來，雖然有些遺跡逐漸落入傾頹，但四千多棟包浩斯建筑，已有一千多幢受到修復保存，而且很多都還在繼續(xù)使用當中，成為獨特無比的文化遺產。

特拉維夫「白城」 為包浩斯留下時代見證

包浩斯的原則之一，就是強調使用機能與價格合宜的建材，恰好十分符合特拉維夫建城初期的需求，于是成為新時代建筑的實驗場。

「白城」的很多地標，像是前身為1930年代戲院的Cinema Hotel都是屬于這種風格。為了融入當?shù)氐娘L土環(huán)境，建筑師先選擇了最適合當?shù)厣衬c地中海氣候交織的白色，適切反射酷熱陽光，形成「白城」的獨特景觀。

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再來，包浩斯建筑在歐洲常見的大片窗戶，在此被較小而向內退縮的窗戶取代。突出的狹長型陽臺，則提供良好的遮陽功能，好讓居民享受由海邊吹來的微風。平敞的屋頂取代了傳統(tǒng)房屋的斜頂，讓居民在露臺可擁有更多社交空間，享受涼爽的夜晚。而高腳屋的概念，則讓住宅底層以柱子架高，除可停駐車輛，也讓孩子享有游戲空間，更重要的是能讓通風更好，幫助建筑降溫。

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而在珍視文化遺產的風潮下，特拉維夫市府也于2009年通過立法，致力維修、保護這些經歷時間汰選而存活下來的一千多幢包浩斯建筑。德國政府甚至在2015年與特拉維夫市府達成協(xié)議，由德方挹注280萬歐元，以十年為期協(xié)助修復這些體現(xiàn)現(xiàn)代建筑發(fā)展的生活遺產，讓世人得以見證現(xiàn)代文明發(fā)展的軌跡。

ABOUT 亞洲也瘋包浩斯

除了暑期開始在松菸文創(chuàng)園設計館推出「包浩斯 然后呢」主題展至11月，規(guī)劃4大展區(qū)、3大互動裝置，完整回顧這項設計運動。另外在「關渡藝術節(jié)」系列活動，也由「關渡美術館」與臺北歌德學院合作推出「虛擬包浩斯」互動展，展期直至2020年1月，展現(xiàn)藝文圈對包浩斯紀念熱潮的高度關注。