《郝量：辟雍》展于2019年3月24日至2019年7月21日在震旦博物館舉行，本次展覽是青年藝術(shù)家郝量在上海的第一次個(gè)展，也是其創(chuàng)作首次與文物收藏的對(duì)話與碰撞，本次展覽作品中充滿著對(duì)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的探討、反思及融合。

作品《金烏》介紹

此件作品共分為三個(gè)部分，其創(chuàng)作靈感來(lái)源于藝術(shù)家學(xué)習(xí)《古玉圖錄初集》的過(guò)程?！督馂跻弧窂?fù)制了民國(guó)二十八年由尊古齋出版的《古玉圖錄初集》中西漢玉璧的拓片，由于當(dāng)時(shí)圖書(shū)版面篇幅的限制，1:1的拓片被對(duì)折成為書(shū)的兩個(gè)頁(yè)面。這件雕刻鳳紋的玉璧是當(dāng)時(shí)喪葬用玉的典型器物，一般選用墨綠色的碧玉制作，由于表面紋飾雕琢?xí)r深淺的不同，賦予了單色拓片中顏色的變化，使得觀者可以想像出玉質(zhì)原有的光澤和質(zhì)感?！督馂醵?、三》這兩幅絹本重彩作品是藝術(shù)家在不同視角下對(duì)日食這一自然現(xiàn)象所進(jìn)行的表現(xiàn)。日食過(guò)程中，太陽(yáng)本身的色彩和陰影的重疊讓視覺(jué)效果更加豐富。暗色的陰影成就了明亮所不能給予的變化。

作品《月華》介紹

此件作品共有六個(gè)部分組成。

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《月華一》為震旦博物館收藏新石器時(shí)代晚期的石錘。石錘是原始先民的重要工具，石錘中心的圓孔是保障其功能的重要結(jié)構(gòu)。

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《月華二》是珂羅版寫(xiě)真作品，畫(huà)面中將震旦博物館收藏的戰(zhàn)國(guó)晚期至西漢早期的玉璧虛化如同光暈，和天文學(xué)家凱西尼的手繪月球圖稿并列，對(duì)比出知識(shí)演進(jìn)過(guò)程中的恒定部分。兩個(gè)圓形對(duì)照呼應(yīng)，勾起人與天的聯(lián)絡(luò)，揭示出人類的探索需要以保持常態(tài)而不受改變之物為始。

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《月華三》摘錄自吳大澂著《古玉圖考》，這種尺寸較大的璧是喪葬禮儀中的重要器物，是先民對(duì)天體想像的再現(xiàn)。

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《月華四、五、六》這三幅作品為藝術(shù)家郝量繪畫(huà)作品，包含在硫酸紙上的鉛筆作品及絹本重彩兩種形式，其中蘊(yùn)含了藝術(shù)家對(duì)月球與環(huán)形玉器間隱喻關(guān)系的思考與想像，在器形、光影、構(gòu)成之間捕捉了跨越時(shí)空的動(dòng)態(tài)和古今維度的變化。以未來(lái)主義的視角演繹著「月華之狀」。

作品《漁父》介紹

在這一作品中，藝術(shù)家選用了自己祖父1948年在江邊拍攝電影時(shí)的照片，同時(shí)還創(chuàng)作了絹本重彩繪畫(huà)，構(gòu)圖以元代吳鎮(zhèn)《漁父圖》為藍(lán)本，對(duì)其加以解構(gòu)重組，描繪出溪山漁隱的浪漫愿望。這兩部分表現(xiàn)出對(duì)特定物件的學(xué)習(xí)和累積，以及在到達(dá)一定臨界點(diǎn)后轉(zhuǎn)化出的對(duì)本體的疏離及消解。

作品《秋江漁隱》介紹

秋江漁隱是元代以降中國(guó)文人畫(huà)常見(jiàn)的母題，來(lái)源于屈原《漁父》辭意。藝術(shù)家嘗試從畫(huà)面空間結(jié)構(gòu)中尋求突破，但也守持探索真理必以保持常態(tài)而不受變改之事物為始。作品畫(huà)面晦暗閃爍，左右邊際虛化，可感受到時(shí)空的伸縮變幻。畫(huà)中月華之光倒映在人民公園的湖面上，假山、柳岸與望京的樓宇重疊蔓延，時(shí)空被刻意打破重組。畫(huà)面最遠(yuǎn)處，太空中的星辰掩映著云山田埂，在此跡中，審視中國(guó)當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)，隱逸之心 油然而生。?

本次展覽是當(dāng)代青年藝術(shù)家郝量基于震旦博物館玉器藏品的一次學(xué)習(xí)與再創(chuàng)作，是現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)與中國(guó)古代玉器迸發(fā)出的靈光再現(xiàn)。